Почему нельзя сравнивать размеры драконов Средиземья

[Darth Legas]

Известный журналист и толкинист Джон Гарт (автор книги "Толкин и Великая война" написал интересный пост в своём блоге, посвящённый вопросу, почему нельзя сравнивать размеры драконов Средиземья. Представляем вам значительно дополненный вариант его исследования.

В интернете очень распространён рисунок, сравнивающий относительные размеры драконов Толкина. Это вопрос, который волнует многих, пытающихся представить себе Средиземье Толкина как реальную историю, а также тех, кто интересуется фильмами или иллюстрациями и представляет драконов визуально.

Художник расположил драконов Средиземья по возрастанию размеров, начиная от Смауга (относительно огромного) и заканчивая Анкалагоном (настоящим гигантом, даже в сравнении с другими драконами). Данная картинка собрала множество лайков на самых различных ресурсах и быстро разлетелась по интернету.

Сравнение размеров драконов Средиземья

Ключевыми точками являются описания размеров Глаурунга (или Глорунда, как его называл Толкин в ранних версиях) в сравнении с вратами Нарготронда на рисунке Толкина "Глорунд выходит на поиски Турина", размеры Смауга на рисунке "Разговор со Смаугом" и описание в Сильмариллионе: "Прежде, чем взошло солнце, Эарендиль сразил Анкалагона Чёрного, могущественнейшего из драконьего войска, и обрушил его с небес, и пал он на башни Тангородрима, обрушив их". В Атласе Средиземья Каренн Винн Фонстад рассчитала высоту Тангородрима, основываясь на ещё одном рисунке Толкина "Долина Сириона". По её предположениям высота горы составила 35.000 футов (чуть больше 10,5 км). Казалось бы, можно сделать ясный вывод о том, что Анкалагон должен быть действительно огромен.

Рисунок Анкалагона действительно впечатляющ. Нельзя не отдать должного визуальному мастерству его автора Hæddre. Очевидно, что очень-очень многие поклонники Толкина были также впечатлены как размерами, так и "фактами", используемыми для создания этой поистине зрелищной иллюстрации. В правой части рисунка, рядом с лапой Анкалагона можно заметить обычных драконов. В левой части, сразу под крылом - сияющий синим корабль Эарендиля Вингилот.

Анкалагон Чёрный (Hæddre)

Однако, стоит отметить, что рисунки Толкина - это не такое уж очевидное доказательство. Толкин любил рисовать в разных стилях, и его иллюстрации, как правило, очень сильно стилизованы, зачастую так, как это сделано в различных средневековых гравюрах и рисунках. То же самое касается и его текстов.

В "Письмах" Толкин говорил, что Бильбо на рисунке "Разговор со Смаугом" нарисован без соблюдения пропорций. "Хоббит на иллюстрации золотых сокровищ, глава 12, конечно слишком велик (даже не считая того, что он толстоват в неподобающих местах). Но (по крайней мере, моим детям это понятно), на самом деле, он является отдельным рисунком или "планом", будучи невидимым для дракона".

http://evendim.ru/wp-content/uploads/2015/04/133.jpg Разговор со Смаугом (Дж. Р. Р. Толкин)

Очевидно, что рисунок "Глорунд выходит на поиски Турина" ещё хуже даёт представление о размерах дракона. Если "Разговор со Смаугом" сделан в классической манере конца 19 - начала 20 века, в стиле иллюстраций Артура Рэкхема, Эдмунда Дулака и других, то "Глорунд" явно представляет собой стилизацию под средневековье (с некоторым налётом японских старинных рисунков, популярных во время создания иллюстрации).

http://evendim.ru/wp-content/uploads/2015/04/47.jpg Глорунд выходит на поиски Турина (Дж. Р. Р. Толкин)

Рисунок "Долина Сириона" тоже обладает рядом существенных неучтённых моментов. Во-первых, по мифологии "Сильмариллиона", земля ещё была плоской, следовательно перспектива дымящейся горы вдалеке должна рассчитываться совсем другими методами. Во-вторых, сам рисунок создавался на ранних стадиях написания Сильмариллиона и, конечно, совсем не задумывался для использования в качестве точного ориентира для подобных расчётов. Ну и последнее, фраза Толкина о том, что Анкалагон обрушил "башни Тангородрима" и "сломал" его, может быть поэтизированным описанием разрушения горного склона или каких-то отдельных вершин, а не полностью горы.

Долина Сириона (Дж. Р. Р. Толкин)

Толкин был, пожалуй, непревзойдённым мастером соединения древности и современности. Часто он использовал современный язык. Особенно это заметно в описаниях природы во "Властелине Колец". Знакомые слова, реалистичность пейзажей создают впечатление погружения в книгу, словно мы сами совершаем этот поход. Но в других случаях он использовал средневековый поэтический язык для описания каких-либо древних полулегендарных событий. Это помогало ему создавать ощущение древности, дальний пейзаж, покрытый туманом истории. Несомненно, падение Анкалагона относится именно к последнему случаю.

Именно в этом заключается проблема атласа Фонстад - очень сложно точно восстановить какие-либо вещи из средневековой хроники. С этой проблемой столкнулся и Питер Джексон (и столкнутся другие режиссёры, которые будут экранизировать эти книги). Потрясающее мастерство и немногословность Толкина создают впечатление древности, величия и грандиозности. Но чтобы передать это визуально, приходится значительно увеличивать размеры. Примером может являться Барад-дур из кинотрилогии "Властелин Колец". Он слишком высок.

Конечно, нельзя не уважать Джона Хоу и Алана Ли за их потрясающие реалистичные рисунки, сделанные как для книг, так и для фильма. Равно как и Теда Нэсмита и других иллюстраторов, рисующих в подобной манере. Но является ли это лучшим способом иллюстрирования мифологической части книг Толкина? Сложно сказать. Например, изображение Барад-дура авторства Полины Бэйнс совершенно другое. Он массивен, грозен, совершенно нереалистичен и удивителен.

Барад-дур на иллюстрациях Теда Нэсмита и Полины Бэйнс

Драконы на рисунках Толкина, равно как и на иллюстрациях Томаса Йихо или Михаила Беломлинского, подобно средневековым рисункам или другим похожим изображениям, конечно же, не могут служить основанием для расчёта размеров драконов, людей, городов или других деталей, поскольку нарисованы с сильной стилизацией.

Смауг на иллюстрациях Томаса Йихо и Михаила Беломлинского, а также иллюстрация борьбы св. Георгия с драконом

С другой стороны, желание разобраться в таких вопросах, пожалуй, неизбежно. Желание увидеть, что же скрыто за этой туманной дымкой - это именно то, что появляется при прочтении книг Толкина. Он писал своему сыну Кристоферу: "Думаю, ты движим этим именем [Келебримбор], потому что оно передаёт внезапное чувство бесконечных нерассказанных историй: увиденные вдали горы, на которые не подняться, дальние деревья, к которым не приблизиться (а если и приблизиться, то они станут всего-лишь "ближними" деревьями, как у Ниггля)". Это чувство, которое он называл "мучительной тоской по ушедшему прошлому".